Коллаж № 1

Лета Добровольская живет в районе Сокол, он неотъемлемая часть её идентичности. Это место, в котором в тоталитарную эпоху положено было жить художникам – исполинская империя каждого своего обитателя вписывала в большой нарратив, топография города была одним из способов навязать обывателю миф о воплощённой утопии. Архитектура указывала, где следовало жить и каким образом – от яслей до заслуженной пенсии – проживать жизнь. Вне этого мифа монументальная советская архитектура производит ощущение таинственных и величественных руин, назначение которых потомки советских граждан представляют себе с большим трудом. Новые времена перемешали смыслы и знаки, ранее вписанные в строгую и стройную историю – новые люди на фоне старой архитектуры чувствовали себя как якобинцы, робко озирающиеся в садах Версаля. Возвышенно-прекрасные руины, очарование полураспавшихся материальных свидетельств странного и неоднозначного прошлого для Леты Добровольской оказались естественной средой обитания. Это её личная территория, здесь её дом и семья. Окружённая бессмысленными монументами, она научилась по-своему считывать тоталитарный эстетический канон. Постконструктивистская эстетика преломляется в изысканные линии ар-деко, распавшийся вдребезги миф заново склеивается в сюрреалистически прекрасную диковину. Рабочий клуб Родченко оплетается верёвками Дюшана, фигуры комсомольцев и спортсменов из довоенной подземки изгибаются подобно статуэткам Чипаруса. Супрематический Дворец Пионеров – это личная холодная и элегантная вселенная художницы, собранная из осколков прошлого без тени ностальгии или реваншистской спеси – это просто дом, милый дом.