Картина, живописьМаяк

Вспышка молнии в грозовом небе. За секунды до раската грома в сознании проносятся вселенные, сменяются эмоции: от ужаса до восхищения красотой. Ева Аракчеева изобретает понятие дереализм – художница деконструирует стиль, разделяет на составляющие, чтобы затем пересобрать по-своему. Так любопытный ребенок или взрослый исследователь разбирает предмет на части, чтобы узнать, как он устроен. Можно снять крышку, смахнуть пыль с шестеренок и поменять их местами, чтобы механизм заработал иначе. Внешне работы остаются фигуративной живописью, но образы и сюжеты как будто ускользают от интерпретации, заставляют искать трактовки. Кажется, мы узнаем сцену из триллера или скриншот компьютерной игры, фото природной аномалии. Незаметно мы оказываемся затянуты вглубь и за пределы холстов, в галереи ассоциаций. Так можно описать работу концептуальной живописи – она служит точкой входа в интеллектуальное путешествие, открывающее новые перспективы на самые важные категории: видимое, изображенное, очевидное и воображаемое. Переосмысление искусства требует и обновленного видения, сегодня, когда мы все меньше верим собственным глазам, а противоречивые образы реальности конкурируют за наше внимание. Важный источник вдохновения для Евы – кинематограф, особенно фильмы Линча и Кроненберга. Загадочное, гипнотизирующее искусство создает иллюзии и в то же время разоблачает иллюзорность всего, что казалось понятным. Современная наука говорит о множественности миров и нелинейном пространстве-времени. Александр Мерекин