ФотографияДиалоги С Фрэнсисом Бэконом. Лазарь

Краеугольным понятием для меня, как для художника, является неповторимость, принципиальная невоспроизводимость момента, сцены, сценария, сеттинга, кадра и кадрического в будущем, одним словом расширенной мультипликации и сеттинга кадра, его фотогении, и раскрыть всё это, проще всего через осязаемое, аналитическое понятие композиции, композиция кадра должна звенеть, непостижимым образом, ветер сдувает прядь волос на миллиметр в лево и всё, ветер сдувает весь кадр в его уникальной невоспроизводимости полностью, в студии же, это скорее до сотых миллиметра пойманный, или все время убегающий идеальный или сверхидеальный ракурс. Для меня фотосъёмка это в первую вторую и тритию очередь — это композиция – как фактор изобразительности и мягкости, гармонии и связности – тотальное условие настоящего кадра. И это всегда пылинки, точки или засвеченные края кадра – коллатеральные авторские нюансы аналогового рукотворного несовершенства с одной стороны и предельная степень рукотворимости с другой стороны – некая высшая форма аутентичности всех стадий экспонирования и обработки, пленки и фотобумаги. Да, это чистое описание ощущений, ощущений при сьемке и ощущений, которые надеюсь, возникают при взгляде на мою фотографию, это наивысшая степень эфемерности всезначности и крайняя степень относительности одновременно. Если сказать кратко, то свой авторский голос фотографии который я пытаюсь описать, и к которому стремлюсь, это чистый поэзис, ритмос и кристальная волшебная композиция осуществляющая всесвязность и всепроникающее взаимоусиление целого, целого многократно более сложного и не равного сумме составных частей. Это такое изображение, которое говорит, молчит, щекочет и эрогирует досимволическим, первородным, порождающим голосом автора и всегда больше и глубже, насыщеннее, сложнее, конечно неопределимее чем всё, что потенциально символизируемое, то что на них изумительно «поверхностно» изображено, когда автор с его голосом, всегда лидирует в многоголосом звучании портретируемого, изображенного, композиции, техники, качества, формата и экспрессии – многоликости и многоаспектоности решеток и знаков фотоизображения. ...Написание текста, или если быть точнее, рождение текста из звука внутреннего голоса и фотография для меня неделимый медиум, более того в момент создания, эти два, столь отличных, столь генотипически разных для традиционного и академического понимания, семиотических потока феноменологически ощущаются мной как единый и нередуцированный поток эвристики и творчества, интуиции и кропотливой работы языка и детали, эмергентности и эвокативнивности, предельного обобщения и одновременной жажды быть тотально точным . . . Я пишу «с голоса» и фотографирую "с голоса". Перед вами лишь малая часть текстов и фотографий, объединённая мной в единый документ на сто процентов советующий названию "Writing on Photography", написанных за последний год. Базовая причинность этой работы, как и вообще принципа моего письма — это поэтические и метафорические поиски "чего-то", наиважнейшего, фундаментального, первичного, недостижимого, ответа на все вопросы: "кто мы?", "откуда мы?" и "куда мы идем?" ответить на все вопросы разом; тексты не несут конкретной утилитарной, просветительской журналисткой или дискурсивной нагрузки, это скорее поэзия, многомерная поливокальная поэзия языков вербального и визуального — их обобщенная для меня, или если быть точнее, в моем сознании свернутая биосемиотическая сигулярность рождающая и текст и фотографию и знак, это моя синестезическая and fuzzy logic — omnitudo realitatis. Это своего рода два неделимых потока, два авторских потока, исследующих фундаментальный и топологический принцип метафоры, поэтики, сложности и связности так неотъемлемо связанный с принципом работы сознания так и устройством, и пониманием вселенной, соотносясь с достижениями современных теоретической биологии, физики и математики. Я бы скорее отнес эту пдф-книгу к жанру визуальной поэзии и философии визуального языка и семиотики...