Графика печатнаяКитайские листы

В начале 2017 года я впервые приехала на юг Китая. Это была не туристическая скоростная поездка по достопримечательностям и не пляжный отдых, а полугодичный миграционный опыт. Время, наполнившее меня совершенного новым эмоциональным и интеллектуальным опытом, в результате которого, вернувшись, я хотела сделать выставку. Первое, что я увидела, выйдя из метро, которое привезло меня из Гуанчжоу, – это таракан-альбинос размером с большой палец, который сидел в конце подземного перехода, символически обозначив своим появлением факт того, что мое тело перенеслась в иную реальность со своими законами и правилами. Сильная влажность, новые запахи, громкие звуки непривычной речи, вихрь дорожного движения и тёплого мощного ветра буквально подтвердили это. Казалось, что все привычное ощущение мира перевернули и взболтали вместе со мной, создав иную конфигурацию. Китай полностью поглотил мое внимание всем, с чем я встречалась, и что было в зоне доступа. Ежедневные ритуалы трансформировались, подстроившись под пространство, так же как и тело под новый ритм и точку нахождения на планете. Повседневность не туристической Азии настолько отличалась от жизни в Москве, что буквально создала опыт жизни с чистого листа. Китай смог активизировать во мне возвращение к любимому процессу – рисованию, который я поставила на паузу, на несколько лет увлекшись идеями концептуального искусства. Так начала появляться "Китайская серия" в пространстве моего блокнота. Пересобирая свой эмоциональный и визуальный опыт, я создавала версию мира, контролируя баланс его пустоты и наполненности, образы персонажей, их повседневности и окружения. Фигуры людей становились скульптурными знаками, а здания и фонтаны – оживали. Серия возникла как результат опыта жизни в Китае и, по стечению обстоятельств, осталась моей единственной визуальной документацией шестимесячной поездки. Мой телефон сгорел изнутри вместе со всем фото и видео архивом, который я собирала на протяжении всей поездки. Не считая некоторого количества фотографий, отправленных семье и друзьям, от китайского периода сохранилось только то, что было нарисовано в блокноте формата А5. Из-за небольшого размера, я решила увеличить листы, переведя рисунки в вектор для дальнейшего их использования. Это был не механический перенос изображения, а полная его отрисовка. Можно сравнить этот процесс с гравировкой – медленный и длительный, требующий максимальной концентрации, так как отрисовывается и корректируется отдельно каждый из миллионов штрихов, составляющих изображение. Каждая линия и силуэт выстраиваются множеством точек и корректируются направляющими. Процесс отрисовки первого изображения занял у меня около двух недель, второго – месяц. Это было долго, но в результате я получила изображения, которые можно тиражировать и распечатать в совершенно любом размере. Следующим этапом стала печать работ в шелкографии и готовые тиражи.