Лебединое Море

Приносимое искусством познание – философское, умозрительное, концептуальное, это, прежде всего, познание воображающее, изобразительное. Но в истоке своем оно принадлежит к тому же порядку, что и сновидение! Оно порождает вымыслы, мифы. «Русский Somnium» в части «Белые Лебединые Сказки» грезит о культурном мифе, которым стал русский балет! Русский балет – это культурный миф. Блуждание балерин в чужих декорациях сродни странничеству, аскезе, «уходу из мира во зле лежащему».... Заветная мечта увидеть русский балет становится тайным, личным достоянием, почти сновидением, которое возможно воплотить в творчестве! Можно вспомнить Бердяева, который видел в творчестве эсхатологический момент. Он говорит, что «в творческом акте необходимо выйти за пределы имманентной действительности. В известном смысле можно сказать, что творчество есть нелюбовь к миру, невозможность остаться в пределах этого мира. Поэтому творчество есть наступление конца этого мира и начало иного мира». Здесь его продолжает Гройс, который говорит, что «Русское искусство от иконы до наших дней хочет говорить о мире ином… Своим внутренним строем язык искусства обнаруживает строение мира иного, точно также как строй языка обыденного обнаруживает строение мира обыденного… Поэтому художника можно любить за то, что он открыл область нежеланную». Вот этот эсхатологический восторг есть в русском балете, в частности, в балете Чайковского «Лебединое озеро»! Можно вспомнить восторг 1991 года, когда грандиозный конец советской империи декорировал этот балет.